{"id":98239,"date":"2024-11-14T15:42:21","date_gmt":"2024-11-14T14:42:21","guid":{"rendered":"https:\/\/temporada-alta.com\/?page_id=98239"},"modified":"2025-02-24T12:37:44","modified_gmt":"2025-02-24T11:37:44","slug":"edicion-2019","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/temporada-alta.com\/es\/edicion-2019\/","title":{"rendered":"Edici\u00f3n 2019"},"content":{"rendered":"<div id=\"modal-ready\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Del escenario al mundo&nbsp;<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>La 28ava edici\u00f3n de Temporada Alta presenta una programaci\u00f3n extensa que engloba g\u00e9neros, disciplinas y p\u00fablicos diferentes, siempre con la voluntad de exhibir la mejor creaci\u00f3n europea, promover el talento local y mantenerse como un festival de referencia en el \u00e1mbito nacional, estatal y europeo. Ang\u00e9lica Liddell, Christiane Jatahy, Oskaras Korsunovas, Thomas Ostermeier, Marta Carrasco, \u00c0lex Rigola o Sol Pic\u00f3 son algunos de los nombres de un cartel que, este a\u00f1o m\u00e1s que nunca, sube la realidad a los escenarios de Temporada Alta.<\/p>\n\n\n\n<p>El festival se erige como una de las principales plataformas de exhibici\u00f3n y producci\u00f3n de artes esc\u00e9nicas del sur del continente europeo y mantiene las siguientes l\u00edneas de actuaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Polo de exhibici\u00f3n de la mejor creaci\u00f3n internacional, con compa\u00f1\u00edas y dramaturgos que repiten (Ang\u00e9lica Liddell, Oskaras Korsunovas, Thomas Ostermeier\u2026), otros que vienen por primera vez (tg STAN o Dada Masilo) y la consolidaci\u00f3n del ciclo Conexi\u00f3n Iberoam\u00e9rica (Christiane Jatahy, Claudio Tolcachir, Sergio Blanco\u2026).<\/li>\n\n\n\n<li>Motor de producci\u00f3n de espect\u00e1culos con un total de 21 producciones, que mezclan nombres de la escena internacional y nacional.<\/li>\n\n\n\n<li>Exhibici\u00f3n de la creaci\u00f3n catalana con nombres como Sol Pic\u00f3. S\u00edlvia Munt, \u00c0lex Rigola, Cl\u00e0udia Ced\u00f3, Carlota Subir\u00f3s, Marta Carrasco o Sergi L\u00f3pez.&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Empuje al p\u00fablico joven a trav\u00e9s de Art\u00e8ria, un colectivo dirigido a personas de hasta 30 a\u00f1os que este a\u00f1o se estrena con cuatro espect\u00e1culos.<\/li>\n\n\n\n<li>Consolidaci\u00f3n del programa socio-educativo A Tempo \u2013 Arts i formaci\u00f3, que refuerza la vertiente educativa del festival y que, durante octubre, presenta obras en centros educativos bajo el t\u00edtulo Temporada Alta a l\u2019Aula.&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li>Promoci\u00f3n del encuentro entre directores, compa\u00f1\u00edas y programadores a trav\u00e9s de la Semana de Programadores, un escaparate de la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea.<\/li>\n\n\n\n<li>Consolidaci\u00f3n del Torneig de Dramat\u00fargia Catalana, una competici\u00f3n teatral que se ha exportado a otras ciudades y que este a\u00f1o cuenta con ocho dramaturgos que no han venido nunca.<\/li>\n\n\n\n<li>Apuesta por la pluralidad de formatos, de temas y de p\u00fablicos, con propuestas musicales y cinematogr\u00e1ficas y un abanico muy diverso de espect\u00e1culos teatrales.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">El sentido de un&nbsp; festival<\/h3>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"354\" src=\"https:\/\/temporada-alta.com\/wp-content\/uploads\/giselle.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-41526\" srcset=\"https:\/\/temporada-alta.com\/wp-content\/uploads\/giselle.png 600w, https:\/\/temporada-alta.com\/wp-content\/uploads\/giselle-300x177.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Vivimos momentos extra\u00f1os en que muchas veces da la sensaci\u00f3n de que el mundo va a la deriva y que muchos ciudadanos parecen t\u00edteres desorientados que siguen voces absurdas y poco humanas que les proponen soluciones sencillas y sin ning\u00fan futuro.<\/p>\n\n\n\n<p>En esta situaci\u00f3n qu\u00e9 sentido y qu\u00e9 utilidad puede tener un festival de artes esc\u00e9nicas, m\u00e1s all\u00e1 de presentar los mejores espect\u00e1culos posibles? En la vig\u00e9sima octava edici\u00f3n de Temporada Alta hemos intentado que el centenar de espect\u00e1culos que presentamos nos ayuden un poco a saber de d\u00f3nde venimos, d\u00f3nde estamos y, si puede ser, hacia d\u00f3nde podemos ir.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Con esta programaci\u00f3n que os presentamos hemos intentado no olvidar que lo qu\u00e9 pasa en el mundo es lo que pasa a las personas y que hace m\u00e1s de tres mil a\u00f1os que los artistas se han centrado en pensar sobre la condici\u00f3n humana.<\/p>\n\n\n\n<p>Por eso nos gusta poder presentar por ejemplo <em>O agora que demora<\/em> un gran espect\u00e1culo sobre la inmigraci\u00f3n hecho a partir de la <em>Odisea<\/em>, o <em>Iphigenia en Vallecas<\/em> un espect\u00e1culo sobre c\u00f3mo el sistema deja a la juventud sin futuro o <em>Macbettu<\/em>, un espect\u00e1culo sobre el poder\u2026 Por qu\u00e9 tanta gente dice que no se deben hacer los cl\u00e1sicos? Hay algo m\u00e1s contempor\u00e1neo que las grandes obras?<\/p>\n\n\n\n<p>Mirar de d\u00f3nde venimos (por eso este a\u00f1o estamos tan contentos de tener textos de Shakespeare, Rodoreda, Pinter, Lorca, Bertrana, Zweig, Walser, Verdaguer\u2026) estamos seguros de que nos puede ayudar a saber un poco donde estamos y, vete a saber, quiz\u00e1 tambi\u00e9n hacia d\u00f3nde podemos ir\u2026<\/p>\n\n\n\n<p>El festival est\u00e1 pensado para un p\u00fablico muy amplio y tenemos la pretensi\u00f3n de que cualquier ciudadano pueda encontrar espect\u00e1culos que le gusten. Pero sobretodo Temporada Alta, tal y como explicamos en detalle en este documento, presenta algunos de los grandes espect\u00e1culos internacionales (29 montajes), al lado de muchas producciones y coproducciones del festival (26) y lo hace con la voluntad de apoyar especialmente la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea (25) y la dramaturgia, no solamente textual, catalana (58).<\/p>\n\n\n\n<p>Como nos preocupa el futuro, estamos seguros de que las artes nos pueden ayudar a cohesionar la sociedad, a hacer a los ciudadanos m\u00e1s libres, incluso darnos pistas para ver hacia donde podemos ir. Por eso, desde hace dos a\u00f1os pusimos en marcha el proyecto A Tempo con la Fundaci\u00f3 Ciutat Invisible con el cual queremos conseguir que todas las ni\u00f1as y los ni\u00f1os de Girona y Salt tengan acceso gratuito al mundo de las artes y este es, para Temporada Alta un eje vertebrador b\u00e1sico del festival.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><strong>Salvador Sunyer, director de Temporada Alta<\/strong><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-buttons is-content-justification-center is-layout-flex wp-container-core-buttons-is-layout-a89b3969 wp-block-buttons-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-button\"><a class=\"wp-block-button__link has-black-color has-white-background-color has-text-color has-background has-link-color wp-element-button\" href=\"https:\/\/temporada-alta.com\/events\/categoria\/2019\/\" style=\"border-width:1px\" rel=\" nofollow\">PROGRAMACI\u00d3n 2019<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns are-vertically-aligned-center has-white-color has-black-background-color has-text-color has-background has-link-color wp-elements-54a1f45a3676a3c7fa2ea320b67cb092 is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-28f84493 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-center is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"354\" src=\"https:\/\/temporada-alta.com\/wp-content\/uploads\/In_memoriam_hd_5.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-21513\" srcset=\"https:\/\/temporada-alta.com\/wp-content\/uploads\/In_memoriam_hd_5.jpg 600w, https:\/\/temporada-alta.com\/wp-content\/uploads\/In_memoriam_hd_5-300x177.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-center is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h2 class=\"wp-block-heading has-text-align-center has-white-color has-text-color has-link-color wp-elements-07bf85a7f7d3b5bec9039621d8ff103f\"><strong>Documentos<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-buttons is-vertical is-content-justification-center is-layout-flex wp-container-core-buttons-is-layout-0a0d504e wp-block-buttons-is-layout-flex\" style=\"margin-top:0;margin-bottom:0\">\n<div class=\"wp-block-button\"><a class=\"wp-block-button__link wp-element-button\" href=\"https:\/\/drive.google.com\/drive\/folders\/1k3UdhOdnrLkbcbRA7PEmJIEjMNSU1iAh\" style=\"border-width:1px\">dosier de presentaci\u00f3n<\/a><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-button\"><a class=\"wp-block-button__link wp-element-button\" href=\"https:\/\/drive.google.com\/file\/d\/1VydAqkj4p45Jd6oMpsXT6YTGf2Ws1P6X\/view\" style=\"border-width:1px\">suplemento la vanguardia<\/a><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-button\"><a class=\"wp-block-button__link wp-element-button\" href=\"https:\/\/drive.google.com\/file\/d\/1hhmEKfsrsAKStS7NoCrrQ0IaUhoHcs03\/view\" style=\"border-width:1px\">balance de cierre<\/a><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-button\"><a class=\"wp-block-button__link wp-element-button\" href=\"https:\/\/drive.google.com\/file\/d\/1HQJzCQAjvGRqZ1F0TRX2dfSVJp-M9CDF\/view\" style=\"border-width:1px\">infografi\u00eda de cierre<\/a><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-button\"><a class=\"wp-block-button__link wp-element-button\" href=\"https:\/\/temporada-alta.com\/es\/modelo-de-gestion\/\" style=\"border-width:1px\">modelo de gesti\u00f3n<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>Cartel 2019<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns are-vertically-aligned-center is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-28f84493 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-center is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"842\" 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permiten observar el car\u00e1cter polifac\u00e9tico de muchos de sus autores y la relaci\u00f3n que tienen con las artes esc\u00e9nicas, el teatro y la <em>performance<\/em>. El autor del cartel de este a\u00f1o, Jordi Colomer (Barcelona, 1962) es un buen ejemplo, sobre todo cuando habla de la noci\u00f3n de \u201cteatro expandido\u201d. \u201cEn mi obra en v\u00eddeo hay un primer momento en que todo sucede en espacios cerrados y plat\u00f3s, y en el momento en el que salgo al espacio p\u00fablico, progresivamente los actores son la gente que vive en la ciudad\u201d, afirma Jordi Colomer. \u201cEn el espacio p\u00fablico est\u00e1n todos los elementos teatrales: la escenograf\u00eda es la ciudad, los actores son los habitantes y si hay una ficci\u00f3n, muchas veces es improvisada. El sistema del teatro lo traducimos cotidianamente a toda nuestra organizaci\u00f3n del espacio\u201d, subraya.<\/p>\n\n\n\n<p>Los protagonistas del cartel de Jordi Colomer son los actores Guillem Barbosa y Laura Weissmahr. Aparecen como dos gigantes encima de las caracter\u00edsticas reproducciones de edificios de su obra, una alteraci\u00f3n que para el artista refleja c\u00f3mo la realidad est\u00e1 tambi\u00e9n \u201cdistorsionada\u201d. \u201cUna de las referencias que di a Guillem y Laura fue Karl Valentin, es un personaje que siempre me ha interesado mucho, porqu\u00e9 es una mezcla de lo que es teatral, el dada\u00edsmo y el absurdo y me gusta mucho el gesto grotesco de la mueca, el personaje caricaturesco que interpreta Laura\u201d, dice el artista.<\/p>\n\n\n\n<p>Jordi Colomer ha trabajado con Laura Weissmahr en diversos proyectos en los \u00faltimos a\u00f1os, entre los cuales est\u00e1 el que present\u00f3 en el pabell\u00f3n espa\u00f1ol de la Bienal de Venecia de arte en 2017 y la \u00faltima Manifesta. Laura Weissmahr tiene su propia compa\u00f1\u00eda y forma parte del reparto de la pel\u00edcula de Elena Mart\u00edn <em>Julia ist<\/em>. Por lo que se refiere a Guillem Barbosa, al margen de su vertiente como <em>performer<\/em>, particip\u00f3 en el montaje de <em>El chico de la \u00faltima fila<\/em> protagonizado por Sergi L\u00f3pez. Los dos coincidieron en la obra <em>Wohnwagen<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Jordi Colomer hab\u00eda realizado diversos carteles anteriormente y por lo que se refiere al de Temporada Alta encuentra su \u201cprecedente\u201d en una obra suya anterior, <em>Crier sur les toits<\/em> (2011) (Gritar en las azoteas) que inclu\u00eda unos carteles que anunciaban una fiesta. \u201cLos carteles estaban en la calle y tambi\u00e9n en la sala de exposiciones y aparec\u00eda gente gritando en los tejados, con la idea de que los tejados son como escenarios a escala de ciudad\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>La actualidad de la pol\u00edtica catalana se cuela en el cartel de Jordi Colomer en las banderas que hay pintadas encima de los balcones del edificio d\u00f3nde est\u00e1 Laura. Hay dos banderas independentistas, dos espa\u00f1olas, una senyera, una bandera amarilla, para reclamar la libertad de los presos pol\u00edticos, y, dando visibilidad a una de las comunidades que vive en Catalunya, una bandera marroquina. Marruecos es tambi\u00e9n uno de los pa\u00edses d\u00f3nde el artista ha trabajado en los \u00faltimos a\u00f1os. \u201cEn nuestro pa\u00eds est\u00e1 colonizada por este tipo de signos, y parece que no puedes tener una arquitectura sin el comentario de como intervienen dando su opini\u00f3n sobre cuestiones pol\u00edticas. Ya hace muchos a\u00f1os que vivimos este uso de los edificios para expresar opiniones p\u00fablicas de los habitantes. En nuestro pa\u00eds es muy exagerado y muy singular\u201d, explica Colomer.<\/p>\n\n\n\n<p>La relaci\u00f3n de Colomer con las artes esc\u00e9nicas se remonta a los a\u00f1os 90: su exposici\u00f3n en el Tinglado 2 de Tarragona llevaba como t\u00edtulo <em>Alta Com\u00e8dia<\/em> y fusionaba trabajos escult\u00f3ricos, elementos escenogr\u00e1ficos y referencias a la arquitectura. M\u00e1s adelante fue \u201cde manera puntual\u201d, dice \u00e9l mismo, el escen\u00f3grafo de montajes como <em>Olga Sola<\/em>, de Joan Brossa, dirigido por Rosa Novell; <em>Final de partida<\/em>, de Samuel Beckett, capitaneado tambi\u00e9n por Rosa Novell; <em>Perfect lives<\/em>, de Robert Ashley, en la sala Metr\u00f2nom y <em>Carta als actors<\/em>, de Val\u00e8re Novarina con la compa\u00f1\u00eda Teatre invisible en el Teatre Lliure. \u201cConoc\u00eda a Rosa desde que hac\u00edamos la revista <em>\u00c0rtics<\/em>. La conoc\u00ed cuando estaba ensayando <em>Oh, els bons dies!<\/em>, de Samuel Beckett, que fue la obra que la reafirm\u00f3 como una actriz muy importante. Segu\u00ed el proceso de aquel espect\u00e1culo y para mi fue muy importante porque para m\u00ed fue el descubrimiento no solo de Beckett sino del teatro desde dentro\u201d, recuerda Colomer. \u201cRosa era muy actriz -a\u00f1ade-, muy diva, pero era de las pocas que ten\u00eda cierto contacto con el arte contempor\u00e1neo, la arquitectura y la literatura\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>La relaci\u00f3n de Jordi Colomer con el hecho teatral es org\u00e1nica y tambi\u00e9n se encuentra en sus trabajos de v\u00eddeo y en su inter\u00e9s por el espacio p\u00fablico. En este sentido se puede decir que tanto sus trabajos en la calle como las artes esc\u00e9nicas tienen el af\u00e1n de debatir sobre los usos del espacio p\u00fablico y sus usos colectivos. Entre toda esta retah\u00edla de trabajos, hay uno que incluye una referencia teatral concreta: <em>No Singing<\/em> (2012), sobre los proyectos megal\u00f3manos de ciudades-casino durante la Espa\u00f1a de la crisis, tiene como referentes a Mahagonny de Bertold Brecht, concebida al mismo tiempo que se constru\u00eda Las Vegas.<\/p>\n\n\n\n<p>Jordi Colomer represent\u00f3 a Espa\u00f1a en la Bienal de Ven\u00e8cia de arte del a\u00f1o 2017 con el proyecto <em>Join Us!<\/em> y hace pocos meses abri\u00f3 en Hospitalet de Llobregat el laboratorio de creaci\u00f3n La Infinita juntamente con la productora cultural Carolina Olivares y el poeta Eduard Escoffet, uno de los objetivos es poner en relaci\u00f3n las artes en vivo con las artes audiovisuales. A lo largo de su trayectoria Jordi Colomer ha expuesto en museos y grandes citas nacionales e internacionales como el Arts Santa M\u00f2nica, el Festival d\u2019Art de Tolosa, ARGOS Centre for Art and media (Bruselas), Matadero Madrid, el Museo de Arte del Bronx, Laboratorio Arte Alameda (Ciudad de M\u00e9xico), el Museo de arte contempor\u00e1neo de Hiroshima, Centre d\u2019Art La Panera (L\u00e9rida), Jeu de Paume (Par\u00eds), Manifesta, Museo Reina Sof\u00eda, Museo Patio Herreriano (Valladolid), Fundaci\u00f3 Su\u00f1ol, Macba, Artium, Museo de arte de Orlando (Florida), Museo de Antioquia (Medell\u00edn, Colombia) y CA2M. Centro de Arte 2 de Mayo (M\u00f3stoles, Madrid), entre muchos otros.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Artistas dramaturgos y artistas <em>performer<\/em><\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Por lo que se refiere a la relaci\u00f3n con el teatro de otros artistas que realizaron algunos de los carteles de Temporada Alta, Narc\u00eds Comadira, el autor del cartel de 1997, es tambi\u00e9n dramaturgo y Frederic Amat (2000) ha realizado la escenograf\u00eda de numerosos espect\u00e1culos, como <em>La pla\u00e7a dels herois<\/em> i <em>El p\u00fablico<\/em>, y ha realizado numerosas <em>performances<\/em>. En sus espect\u00e1culos Carles Santos (2002) fusion\u00f3 la m\u00fasica, la <em>performance<\/em> y el teatro y Jaume Plensa (2007) trabaj\u00f3 en montajes oper\u00edsticos de La Fura dels Baus como <em>La flauta m\u00e0gica<\/em>. Despu\u00e9s de Antoni T\u00e0pies (2008), del cual est\u00e1 pendiente la revisi\u00f3n de su vertiente esc\u00e9nica, Pep Duran (2016) es tambi\u00e9n escen\u00f3grafo y ha estado la temporada pasada en cartel en el TNC el montaje de <em>El dolor<\/em>, de Marguerite Duras, con escenograf\u00eda de Francesc Torres (2012).<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Antoni Ribas<\/strong><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>Jordi Colomer, Barcelona 1962.<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p>Colomer trabaja en el campo de la escultura y las instalaciones, la fotograf\u00eda y el video-arte, y toda su actividad est\u00e1 te\u00f1ida de un marcado sentido perform\u00e1tico, poniendo a prueba a trav\u00e9s de acciones los usos habituales de la arquitectura y el espacio urbano. Colomer se interesa por el sistema de representaciones de la ciudad y nuestra capacidad por subvertirlas. De esta indagaci\u00f3n surgen temas derivados como el nomadismo, la periferia, el imaginario popular, el humor, la comunidad, aquello provisional, la ficci\u00f3n y la utop\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p>Su trabajo se ha expuesto alrededor del mundo en museos, centros de Arte y bienales como el Museo Reina Sof\u00eda y Matadero (Madrid), el Jeu de Paume y el Centre Georges Pompidou (Par\u00eds), Belbedere 21 (Viena), Bronx Museum of the Arts (Nueva York), Arte Alameda (Ciudad de M\u00e9jico), Manifesta 10 (St. Petersburgo, Rusia), Manifesta 12 (Palermo, Italia), 7 Bienal del Mercosul (Porto Alegre, Brasil), Bienal de la Habana (La Habana, Cuba), MAAT (Lisboa), Bozar y Argos (Bruselas) o el ZKU, Zentrum f\u00fcr Kunst und Urbanistik (Berl\u00edn). Represent\u00f3 al pabell\u00f3n espa\u00f1ol en la 57 Biennale de Venecia (2017) comisariado por Manuel Segade, con el proyecto <em>\u00a1\u00danete, Join Us!<\/em>. Hasta 2017, reside entre Barcelona y Par\u00eds. En 2018 impulsa con el poeta Eduard Escoffet y la productora Carolina Olivares, La Infinita, laboratorio de creaci\u00f3n y lugar de encuentro entre artes visuales y artes en vivo, situado en Hospitalet de Llobregat (Barcelona). Colomer ha trabajado tambi\u00e9n como escen\u00f3grafo: <em>Olga Sola<\/em> (Joan Brossa), <em>Final de partida<\/em> (Samuel Beckett), <em>Perfect lives<\/em> (Robert Ashley),<em> Carta als actors<\/em> (Val\u00e8re Novarina).<\/p>\n\n\n\n<p>Ha impartido numerosos workshops (sel. recientes): 2018, <em>A guided tour \/ Una visita guiada<\/em>. Sandberg Instituut Amsterdam (Holanda); 2018,<em> New Palermo Felicissima<\/em>. Centro sperimentale di Cinematografia, Palermo (Italia); 2016, <em>Welcome to Caveland?<\/em>, ENSA Architecture, Paris-Malaquais, en colaboraci\u00f3n con el Th\u00e9\u00e2tre Nanterre-Amandiers (Centre Dramatique National), Paris.<\/p>\n\n\n\n<p><strong><a href=\"https:\/\/drive.google.com\/file\/d\/1RfFodAum_Dry089g3pvlv13TlwLzMRhS\/view\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Descarga el cartel<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns are-vertically-aligned-center is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-28f84493 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-center is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"354\" src=\"https:\/\/temporada-alta.com\/wp-content\/uploads\/Imatge-curt-web.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-41363\" srcset=\"https:\/\/temporada-alta.com\/wp-content\/uploads\/Imatge-curt-web.jpg 600w, https:\/\/temporada-alta.com\/wp-content\/uploads\/Imatge-curt-web-300x177.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-center is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h2 class=\"wp-block-heading has-large-font-size\"><strong>Corto 2019,<em>THEATRE \u2013 TH\u00c9\u00c2TRE \u2013 THEATER \u2013 TEATRO \u2013 TEATRE<\/em><\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p>C\u00f3mo en ediciones anteriores, el corto de Temporada Alta es una colaboraci\u00f3n estrecha entre Nanouk Films y el Festival y sigue la premisa de ser una declaraci\u00f3n de intenciones, un espacio de experimentaci\u00f3n y una pieza art\u00edstica en s\u00ed misma.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Dirigido por&nbsp;<strong>Salvador Sunyer i Vidal<\/strong> y con gui\u00f3n de&nbsp;<strong>V\u00edctor Santacana<\/strong> i \u00e9l mismo, este a\u00f1o el corto tambi\u00e9n es fruto de una colaboraci\u00f3n con el artista del cartel,&nbsp;<strong>Jordi Colomer<\/strong>, que ha trabajado en el campo de la escultura, las instalaciones, la fotograf\u00eda, y videoarte. De hecho, tanto el corto como el cartel tienen los mismos protagonistas:&nbsp;<strong>Laura Weissmahr<\/strong> y&nbsp;<strong>Guillem Barbosa<\/strong>, con un&nbsp;<em>cameo<\/em> del mismo Jordi Colomer. Y tanto el corto como el cartel presentan el espacio p\u00fablico urbano como un teatro inmenso, d\u00f3nde la escenograf\u00eda es la ciudad y la ficci\u00f3n nace de las interacciones forzadas entre los que habitan.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Y si el cartel de este a\u00f1o presenta el espacio p\u00fablico como espacio eminentemente pol\u00edtico, el corto tambi\u00e9n se centra en la vertiente pol\u00edtica de un espacio mucho m\u00e1s claustrof\u00f3bico: el metro de una ciudad grande. La violencia y la complicidad con la violencia que se ejerce sobre terceros es probablemente el tema principal de un corto que nos pone a nosotros, los espectadores, en el ojo de mira. Qu\u00e9 haremos en esta u otra situaci\u00f3n? Hasta cuando hay que aguantar la mirada? La humillaci\u00f3n, la propiedad o el poder (sobre la mirada, sobre el punto de vista o sobre el espacio p\u00fablico), as\u00ed como la morbosidad o la narrativa del terror son algunos de los temas de uno de los cortos m\u00e1s claustrof\u00f3bicos del festival.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Nota del director<\/strong><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong>\u201cToda violencia comienza siempre con una humillaci\u00f3n\u201d \u2013&nbsp;<em>Asghar Farhadi<\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>\u00daltimamente nuestra sociedad ha experimentado un reencuentro con diversas formas de violencia y quien m\u00e1s y quien menos ha tenido que enfrontarse a una realidad inc\u00f3moda.<\/p>\n\n\n\n<p>El corto inaugural del Festival Temporada Alta 2019 se plantea como una hipot\u00e9tica experiencia esc\u00e9nica que viviremos, a tiempo real, durante el trayecto entre dos paradas de tren. As\u00ed pues, el protagonista de esta peque\u00f1a obra de teatro es el espectador, es decir, nosotros, y quiere plantearnos c\u00f3mo actuar\u00edamos en una representaci\u00f3n como esta pero sobretodo qu\u00e9 tendr\u00edamos que hacer cuando presenciamos una escena de este tipo en nuestra vida cotidiana. La cuarta pared teatral parece m\u00e1s gruesa cuando se trata seg\u00fan qu\u00e9 temas y por este motivo, este a\u00f1o queremos hablar de la violencia y por lo tanto de la humillaci\u00f3n, de su naturaleza y de la relaci\u00f3n que tenemos como ciudadanos.<\/p>\n\n\n\n<p>Seguro que hay muchos tipos de violencias y que algunas de ellas son m\u00e1s visibles cada d\u00eda pero la realidad es que la violencia, la m\u00e1s dura si se quiere, ha estado desterrada de nuestras vidas. La vemos en las redes, en la televisi\u00f3n, nos la explican todo el rato pero solo de vez en cuando nos toca de cerca. En el fondo todav\u00eda tenemos el privilegio de poder negar su existencia y seguramente por eso no sabemos gestionarla cuando aparece. La actitud que solemos tomar delante de un hecho violento acostumbra a ser el miedo y la inacci\u00f3n seguida de un sentimiento de culpa por no haber evitado la agresi\u00f3n y al final un dolor amargo y silencioso en nuestra conciencia. O no?<\/p>\n\n\n\n<p>Creo que el teatro, como supuesta herramienta transformadora de una sociedad, debe encarnar este debate desde una doble perspectiva:<\/p>\n\n\n\n<p>Podemos utilizar la violencia con finalidades art\u00edsticas con la suposici\u00f3n de hacernos mejores? Y consecuentemente, deber\u00edamos utilizarla en alguna situaci\u00f3n real? Es leg\u00edtima? Es necesaria? Es \u00fatil?<\/p>\n\n\n\n<p>Al final de este corto de 10 minutos de duraci\u00f3n, quiz\u00e1 nos preguntamos por qu\u00e9 los actores Laura Weissmahr y Guillem Barbosa (pareja en la vida real) han accedido a representar (y soportar) esta violencia. Y nosotros?<\/p>\n\n\n\n<p>El teatro, al fin y al cabo, es un espacio d\u00f3nde los actores se ponen la m\u00e1scara y el p\u00fablico se la quita, o simplemente, un espejo d\u00f3nde mirarnos todos juntos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><strong>Salvador Sunyer i Vidal. <\/strong>Director de Nanouk Films.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>FICHA ART\u00cdSTICA<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Dirigido por:<\/strong> Salvador Sunyer<br><strong>Escrito por:<\/strong> Salvador Sunyer y V\u00edctor Santacana<br><strong>Producido por:<\/strong> Nanouk Films y Temporada Alta 2019<br><strong>Chica:<\/strong> Laura Weissmahr<br><strong>Chico:<\/strong> Guillem Barbosa<br><strong>Hombre:<\/strong> Jordi Colomer<br><strong>M\u00fasica original:<\/strong> Sergio Beltr\u00e1n<br><strong>Director de producci\u00f3n:<\/strong> Andr\u00e9s Mellinas<br><strong>Director de fotograf\u00eda:<\/strong> Toni Vidal<br><strong>Directora de arte:<\/strong> Yaiza Ares<br><strong>Vestuario:<\/strong> Atena Pou<br><strong>Maquillaje y peluquer\u00eda:<\/strong> Andrea Trenado<br><strong>Montador:<\/strong> Marc Roca<br><strong>Dise\u00f1o gr\u00e1fico:<\/strong> Helena Santacana<br><strong>Dise\u00f1o de sonido:<\/strong> Diego Pedragosa<br><strong>Jefa de Comunicaci\u00f3n Nanouk:<\/strong> Leonor Abreu<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"&quot;TEATRE&quot; 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